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将工业景致与现代艺术并置，强化了力与线条的美。这种凝视冰冷粗犷的工业景观并从中挖掘诗意的做法，倒与安东尼奥尼在红色沙漠里做的不谋而合。 |
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形式类似新闻片。中间有段绘画展示，用来说明城市中视觉上的改变，由自然形转成几何形。同类型的相比，还是伊文思棒，有完整的美学体系和坚固结构。 |
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无字 连蒙带猜 还好是docu |
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所有国家、城市、乡村、土地、风景都会面临的焦虑，只是时间先后的不同，以及处理方式的不同。一些得救了，一些缓和了。一些被彻底损毁了，一些消失了。在我们的土地上，美如何保留？ |
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这部片子很能体现侯麦的个人特色。在拍的时候，侯麦寻找到许多工业化景致，有时独自一人，有时在巴贝尔·施罗德的陪伴下去踩点：法国北部的磨坊，敦刻尔克桥，矿井，矸石堆，贝蒂讷旁边的工厂；巴黎北郊与西郊的景观；巴黎城内的帕西桥，夏贝尓大道的空中地铁，圣马丁运河以及克里米亚街的桥。他和摄影师带着16毫米摄像机回到这些地方，用远景镜头定格这种“工业景致之美”。“现代并不等于丑陋，人们应当学会凝视它。” 这种对美与丑的探索尝试是侯麦关于现代艺术思考的延伸。他并不赞同人们过多苛责因工业面貌的变革导致的景致变迁，他认为可以将此视为冥思的机会，可以做一个诗意的梦。 |
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典型的侯麦记录片，没完没了的说话 |
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几何学研究，相当有前瞻性 |
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字幕待补 |
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A sophisticated and beautifully constructed account of landscape change in and around Paris in the early 1960s. The film raises complex issues about the meaning and experience of modern landscapes and the enigmatic characteristics of features such as canals, pylons and factories. |
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诗性的诱惑，古老的收获 |
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城市化、工业化，巴黎城市和郊区，建筑和景观，甚至画家作品的变化。 |
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以情怀不变，应世间万变 |
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摄影构图不错。 |
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探寻古迹，那些工厂、建筑、桥梁等等 |
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巴黎和上海好像啊！ |
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曾经的巴黎 |
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解说词挺好的 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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侯麦既往所展现更偏向都市类的风景中漫游，在同200年不变的风力磨坊对比中，城市的主题更宽大，不仅指小街小巷运河酒吧面包店，还有建筑下不同视角的构图，这样活动的城市与画作的印象等同，几何形状已经构成了现代景观的审美表现 |
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二战后迅速工业化大发展的法国，乡村不再完全是乡村，城镇也迎来新的改变，一切改变着，日新月异，迷人而又让人哀伤。 |
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“1964年春天开拍的《变化的风貌》更加体现出导演的个人特色。侯麦首先寻找到许多工业化景致，有时独自一人，有时在施罗德陪伴下去踩点：法国北部的磨坊，敦刻尔克桥，矿井，矸石堆，贝蒂讷旁边的工厂；巴黎北郊与西郊的景观，例如杜兰蒂桥，庞坦门的一处工地，拉德芳斯在建的高楼；巴黎城内的帕西桥，夏贝尔大道的空中地铁，圣马丁运河以及克里米亚街的桥。接着他和摄像师带着16毫米摄像机回到这些地方，用远景镜头定格这种“工业景致之美”。这种对美与丑的探索尝试是侯麦关于现代艺术思考的延伸：‘现代并不等同于丑陋。人们应当学会凝视它。不要认为世界因为工业变革而改换了面貌，而应将景致变迁视为冥思的机会，可以做一个诗意的梦。我们高兴的理由应该多过遗憾。’”
——安托万·德·巴克、诺尔·艾柏《侯麦传》，第五章：实验室时期 |
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侯麦在探索工业的美 |
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旁白写得过于精彩了吧，透着工业景观破落后深深的忧伤；crimée附近的几座桥可太熟了，都完全没变过 |
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#法语听力材料 #影像习作//人们的期冀和焦虑投射在建筑上 某种程度上建筑外化了人们的想象 |
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把导演名字隐去的话，我真看不出这是侯麦。 |
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其实还蛮侯麦的，有关城市的建筑和工业化。 |
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不喜欢在没有人物的黑白纪录片里喋喋不休讲话的风格。 |
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这大概就是影像书写吧，镜头和旁白以影像和文字的方式在交替书写，充满了浪漫主义的散文化特质。轻盈、高级。 |
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工业时代加速，我们就陷入在执意摒弃的世界中寻求美感的悖论。侯麦在1964就已经开始探讨这个问题了，而我们看清现实则至少晚了20年。 |
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4min |
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法式视觉散文，以一种朴素的视角，理性审视——侯麦作品的核心——巴黎从郊区到城区的景观，因工业化而产生的种种演变：解读、反思、抒情。一种新地景（New Topographics）式的的动态视觉呈现。 |
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看了一半实在受不了侯麦的个性了，话怎么这么多啊。影像本身具有的“诗意”被旁白台词的“冗长”严重破坏了，诗意是自然的、需要观众自行感受的，不是用万语千言来强行解释的，侯麦没看过安东尼奥尼的电影吗？ |
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这就是为什么说后工业是一种回退：人们陷入一种消极色彩的怀旧情绪 而他们怀念的“美好年代”他们并没有经历过 而是一段被书写过的记忆 一些被主观描绘过的历史物件。论文式纪录片 |
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bravo |
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影片讲述了工业化时代下城市与乡村的变迁，建筑与景观的流逝，既有工业文明的冷静控诉，又有对时代发展的客观省思。 |
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侯麦与那个时代大部分的艺术工作者不同的地方在于，他认为传统的古典主义美学和现代工业文明之美是并行不悖的，他能在烟囱、挖机、层出不穷的现代文明机器中发现诗学的韵律和美的灵感，这显得侯麦在艺术家里面显得格外积极阳光，正如他说的，快乐的理由永远胜于遗憾的哀叹。 |
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旁白真美 |
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侯麦对于城市化、工业化的控诉与反思 |
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给自己时代绘制的肖像。 |
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”在科技的世界里，一切都在迅速变老…它们或早或迟终将会消逝，因而显得令人忧郁。“3.5星，想了想还是给了4星。 |
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哲学思辨画外音，钢筋水泥铸诗意。
时代变迁忧转喜，还看蓝翔开挖机。 |
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解说大师 |
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法国在过去（乡村）和未来（电子原子）中生长 变成了巴黎（工业的线条） |
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7分 2025.01.29 工业改变世界 |
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看到后面有点lost了... 不过第一次看侯麦不讲男女关系的作品 |
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真的很知识分子 |
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景观考古，工业遗存。 |
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旁白完全听不懂。但是喜欢这种注视与切换的节奏。大意应该是工业化是一件很变态的事情，现在呢，也别想回古典田园了，咱们往前走，整生态工业。 |
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又是一个可以当作法语听力练习的极好素材
https://www.youtube.com/watch?v=Y5SownGkJWs |
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反正基本听不懂旁白，只能听懂几个画家名字和类似英语的单词，纯看记录的画面。 |
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拍个练手短片也有那么多感慨，不愧是你 |
